《欧亚大观大鲁阁图片》剧情简介
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《欧亚大观大鲁阁图片》相关评论
附近的米洛
完全忽略了叙事性，倒更像是维斯康蒂对自身美学理念和形而上思辨的阐述。“美”作为一种独特的生命现象到底是抽象的感知还是形而上的判定？借同性恋和老少恋这一奇情外壳拓展出对艺术美的永恒追求与执念，又引出艺术家到底该以感性还是理性为本的宏观议题。最后的海滩拍得太让人心碎，没有什么比亲眼目睹“美”的毁灭更让人心痛和悲凉，阿森巴赫的死是对“永恒之美”的殉道。
糖粒儿
电影以对城市大远景的扫视开场，最后镜头落在古堡般阴森的公寓接入剧情，在结尾镜头突然又回到公寓的远景，以此完成了一次首尾相连的转变过程——城市喧嚣以压抑黑暗的建筑物无孔不入地压在每个人的生活中，家庭关系在社会的压抑下得不到喘息，欧亚大观大鲁阁图片这种社会形态对个人的压抑在电影中以邪教的形式实体化，整部电影就是罗斯玛丽被社会异化的过程。开场她进入了代表着牢笼的公寓，结尾依然是那栋公寓，但是她再也没有走出来。 波兰斯基善于氛围的营造，在背景与打光上十分考究，罗斯玛丽始终处在压抑封闭的空间里，周围所有人即便与她同处一镜但总是在边缘，次要的位置，而叙事主体一直跟随罗斯玛丽，所以任何人都无法与其建立信任关系，哪怕没有一个恐怖刺激的镜头，也能时刻保持紧张的氛围，这是不依赖于剪辑或引导的悬念制造。
